满江红·重过粉坊琉璃街故居

短暂告别庐山，可惜庐山的真容，忘了携带写生的画稿。花费半天功夫随意涂抹（作画），只能供人一笑。有个客人吴季子一同前来，他平生最了解周公瑾（周瑜）。他一直在旁边指示（我画中周瑜脸上毫毛这样的细节），但我的心意难以与之契合。马嘶鸣着出发了，画卷也装裱好了。（我）行迹已远，（但画中的）须眉却像近在眼前。担心人们看惯了画（中的形象），就把怀疑当成了确信。以后如果我重新飞黄腾达了，各位只要向画中索求骏马（意谓此时画作已价值非凡）。却反而猜测扇外的陆游是谁，（大家）惊讶地互相询问。

古人作画，先施粉上样，然后依样落笔，故画稿称粉本。这里指写生的画稿。；微笑，这里有嘲笑的意思。；春秋时吴公子季札，以贤能著称，这里代指贤能的友人。；即周瑜，三国时期东吴名将，这里借指画中的人物。；装裱古籍或书画。；丹和青是中国古代绘画中常用之色，这里泛指绘画艺术。

从文学手法上看，这首词运用了典故，如‘周公瑾’‘吴季子’等典故的运用，增添了作品的文化底蕴和历史感。在情感表达方面，词中既有对作画未能尽意的自嘲与遗憾，像‘费半日、东涂西抹，徒供一哂’，又有一种淡淡的孤独感，自己的心意难以与他人相印。在意境营造上，通过描述作画、与友人的互动、对画作命运的设想等情节，构建出一种充满文人意趣和淡淡的惆怅氛围。主题思想围绕着作画、与友人交往中的感悟以及对画作在时空中变化的思考，既有对艺术创作的感慨，也有对人际交往中理解与误解的体会。词的叙事性较强，通过一系列的动作和心理描写，如‘嘶骑发，装池进。踪迹远，须眉近。’，将时间与空间的转换自然地融合在词作之中。