木芙蓉三首

一定要到寒露降下时才有动人的姿态，因为经受霜打浸湿后渐渐没了香气。如果把它移植到秦宫之中，不知有多少佳人对着它泣下沾湿了晨妆。

yì，沾湿。

在文学手法上，这首诗运用了拟人和联想的手法。前两句将木芙蓉拟人化，描绘出它在露寒、经霜之后的状态，赋予其在特定环境下的独特‘神态’和变化。后两句则通过联想，想象木芙蓉如果置身秦宫，佳人见其情景而泣晓妆，将木芙蓉与佳人联系起来，拓展了诗歌的意境。从情感表达来看，有一种对木芙蓉的怜惜之情。诗中营造出一种清冷、凄美、幽婉的意境，通过对木芙蓉在霜露后的描写，以及与佳人泣晓妆的联想，主题思想上或许是借木芙蓉来表达对美好事物在经历磨难后的感慨，也可能是借物抒情，暗示某种人事的兴衰变化。