祈晴行西湖上呈馆中一二同官 其一

走遍尘世登上翠绿的山峦，江湖中的清梦涌上心头进入骑马的思绪。蒙蒙的薄雾全然让人怀疑是雨，轻轻吹拂的微风并不寒冷。野外的菊花频频催促着花事早日到来，老枫树刚刚开始发出干燥的树叶声响。恰好知道我病弱的身体适宜这清丽的景色，只恨不能以船为家学习垂钓。

牵引，拉；这里引申为登上，读音：yì；同‘疏’，稀疏，读音：shū；关于花的情况，这里指开花的时令，出自袁宏道《晚游六桥待月记》‘杭人游湖，巳出酉归，避月如仇，是夕好名，逐队争出，多犒门军酒钱，轿夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放断桥，赶入胜会。以故二鼓以前，人声鼓吹，如沸如撼，如魇如呓，如聋如哑，大船小船一齐凑岸，一无所见，止见篙击篙，舟触舟，肩摩肩，面看面而已。少刻兴尽，官府席散，皂隶喝道去，轿夫叫船上人，怖以关门，灯笼火把如列星，一一簇拥而去。岸上人亦逐队赶门，渐稀渐薄，顷刻散尽矣。吾辈始舣舟近岸，断桥石磴始凉，席其上，呼客纵饮。此时月如镜新磨，山复整妆，湖复靧面。向之浅斟低唱者出，匿影树下者亦出，吾辈往通声气，拉与同坐。韵友来，名妓至，杯箸安，竹肉发。月色苍凉，东方将白，客方散去。吾辈纵舟，酣睡于十里荷花之中，香气拍人，清梦甚惬。其为乐也，不可以言传也。及花事阑珊，而游亦未歇也。；以船为家，四处漂泊，出自《新唐书·隐逸传·张志和》‘颜真卿为湖州刺史，志和来谒，真卿以舟敝漏，请更之，志和曰：‘愿为浮家泛宅，往来苕霅间。’

从文学手法上看，首联‘踏尽红尘挹翠峦，江湖清梦入雕鞍’中‘踏尽红尘’与‘挹翠峦’形成鲜明对比，一动一静，尘世的喧嚣与山峦的翠绿宁静相映衬，同时‘江湖清梦入雕鞍’虚实结合，将虚幻的清梦与眼前骑马的现实相结合。颔联‘蒙蒙薄雾浑疑雨，恻恻疎风不是寒’运用了细致的描写手法，通过对薄雾和疏风的描写，从视觉和触觉的角度来营造氛围，‘浑疑雨’‘不是寒’用词精妙准确地表达出那种似雨非雨、微风不寒的微妙感觉。颈联‘野菊频催花事早，老枫初试叶声干’中‘频催’‘初试’将野菊和老枫拟人化，赋予它们人的行为动作，生动地描绘出季节交替时的景象。从情感表达来看，诗人通过描绘西湖上的景色，表达出对西湖景色的喜爱，然而尾联‘恰知病骨宜清景，恨不浮家学钓竿’又透露出一种因病不能尽情享受这种闲适生活的遗憾和向往。在意境营造上，全诗通过描写西湖上的山峦、薄雾、疏风、野菊、老枫等景色，营造出一种清幽、淡雅又略带惆怅的意境。主题思想上，展现了诗人对西湖景色的欣赏以及对闲适自在生活的向往，同时也夹杂着因病体而不能尽情享受的无奈。