疏影六首
清 · 蒋敦复 · 五言
黄色的花朵已经消瘦了。被西风一卷，如同梦一般被吹起。深深的庭院里，它在明月下悬挂着，今夜是谁在抒发秋思呢？银河并不能阻隔那清澈的凝望，只是怕瞒过了牛郎织女的密誓。拖着白色的衣裳，在冰冷的琉璃般的月光下飘荡，如同凤绡滴下清冷的泪滴。疑似走向瑶台的道路，揭开那带着朝霞之气的珍珠帘幕。十二扇美玉般的门扉后，瞥见那流转的眼波，刚刚在日头高升时梳洗完毕。情感如同非烟非雾般无所依托，全都织就成如鸳鸯般忧愁的情思，如同流水。等待燕子归来，向它诉说相思之情，却越发显得那翠绿的庭院幽深寂静。 芬芳的芍药花正在沉睡。正是春梦沉醉而又娇怯的时候，在亭角被压坏。一层香雾，一层夕照，层层倒映在池阁之上。褪了色的十二重花瓣无人依靠，闲适地搭在轻薄的柳丝上。往昔的人家怎么整日里寂静无声，满院子的刺桐花纷纷飘落。知道吗？走下台阶小站一会儿，纤细的腰肢曾经长久地凭靠着，心事还和往昔一样。走过曲折的回廊，冷冷清清的，悄然间那绿色的树荫如同帷幕。令人断肠的天气实在难以依靠着什么，谁能传语给东风让它不要那么凶恶呢。辨认那翠苔之上几点荒芜的愁绪，一半已堕落在那漠漠的絮烟之中。 碧秋的夜色。照着那众多的青山，离别的思绪凄凉孤寂。银烛没有情感，华美的厅堂如水般清冷，梦魂归来的地方偏偏被阻隔。黄昏时有个人难以入睡，询问是否有牛郎的消息。最可怜的是那淡淡的月色蒙蒙胧胧，那个角落曾有绣鞋站立过。惆怅那朱门已经改换，题诗都看不见了，窗纱都布满灰尘。一曲春阳之曲，舞倦了的女子如同弯弓的细腰，从画里将那美丽的女子呼唤出来。少年想要射雀求凰却空自憔悴，算起来只有凤箫知道这一切。回忆往昔的游乐，不要像巫峰那样，化作无尽的彩云。 红色的珠子和翠色的羽毛。记得采摘而来并肩而坐，在楼上听着雨声。宝蒜形状的灯垂挂着，莲花漏声沉沉，蜡烛明亮却默默无语。春风摇荡，春云温热，就在这个时候，魂魄已经先被销魂而有所期许。怕到了夜里，还害怕轻微的寒冷，睡足了的海棠被娇柔地呵护着。刚刚从梅花清冷的梦境中醒来，算起来又辜负了温暖的香衾，美好的事情多有阻碍。好像在埋怨情郎，悄然间没有防备，遥远的月亮一点银辉心生嫉妒。芙蓉花绕着四壁如同秋波般流转，但不要放走了鸳鸯。想念那佩环声，隐隐约约不知是否真的，惆怅地望着那碧绿的窗纱如同迷雾。 瑶妃独自哀怨。问那楚天的暮雨，谁能领会那美好的踪迹。今晚凄凉，是否可以得到一点温存，飞近那睡梦中女子的蛾眉。梨花般的云彩并不能阻隔春天的江水，但不要让翠鸟啼叫个不停。害怕黄昏时分，一半的景物迷离恍惚，用银烛照着画屏。谁知道美好的约会早就被耽误了，酒醒之后想起往事，心中羞愧而触动。帘子也垂落着，灯也凉凉的，人也在深深的金屋之中。红色珠子装饰的斗帐和红色的花蕊枕头，想着修得如同鸳鸯般的浓情厚福。怎奈这一回，如同司马相如病体消瘦，如同晓仙般的冷寂难以再续。 佳人刚刚离别。正对着画屏上消瘦的影子，幽静艳丽如同白雪。挑选花的名字，重新呼唤花的灵魂，一动手就能把它画得鲜活。没有多少颜色留存而让人凝思的地方，只留给那心地纯洁的人诉说。可笑那东风中的艳丽桃李，多少冶游的春光都已消逝。是谁写出屈原那样的古老哀怨，望着沅湘一带，香草连天广阔。想不到空山之中，也感叹时光流逝，在即将离别的时节赠送忧愁。残枝剩叶和飘零的花蒂，更弹奏进那琴弦之中，声音极其凄凉。问那消寒时节的九九胭脂，是否能有玉梅的风骨。
这里用作量词，相当于‘排’、‘行’。；白色的衣服，这里用来形容一种清冷的形象。；形容寂静无声的样子。；这里指弄脏、使变色。；女子对丈夫或情郎的昵称。
这组诗在意境上营造出凄美、孤寂、哀怨的氛围。如‘黄花瘦矣。卷西风一桁，和梦吹起’，通过黄花被西风吹起的景象，融入了梦的元素，使画面带有一种虚幻而凄凉的美感，奠定了全诗的哀伤基调。 在写作手法上，多处运用了借景抒情和意象叠加的手法。像以‘芳眠芍药。正春酣梦怯，压损亭角’描绘芍药的状态，实则暗示人的慵懒娇弱与内心的愁绪，借芍药的意象抒发情感。同时将香雾、夕照、池阁等意象叠加，增加了画面感和层次感。 情感表达方面，整首诗充满了忧愁、哀怨、思念、惆怅等复杂的情感。从对佳人的思念到对时光流逝、美好事物消逝的感叹，如‘残枝剩叶飘零蒂，更弹入、琴丝凄绝。问销寒、九九胭脂，可似玉梅风骨’，借残枝剩叶表达出对美好消逝的哀伤，又以玉梅风骨自比，展现出一种清高而又落寞的情感。主题思想上，围绕着爱情的思念、时光的感慨、身世的惆怅等展开，反映出人生的种种无奈与愁绪。
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