宿摄山栖霞寺三首

泉水旁的山洞好似在捉迷藏般被荒草掩没了通往的石梯，靠着山岩的众多佛像高低错落地坐着。层叠的山峦景色四周都是陡峭的，隔着树林长江的声音隐隐约约听起来很齐整。有南朝宋时的石刻和梁代的文章以及江总的笔迹，像龙蟠龟戴般的是上元年间的题字。栖霞山不过是参枯禅之人的住宅，这般多的人都向往在此栖居。

这里指隐藏，好像在玩捉迷藏一样，使泉洞有一种若隐若现的感觉，动词用法。；形容山峦层叠，如同衣服的襟部层层叠叠，属于形容词，生动地描绘出山势。；指江总，南朝陈大臣、文学家，这里以江总笔指代有江总笔迹之类的古迹，用了借代的手法。；形容上元题字的形态如同龙盘踞、龟背负，属于形容词性短语，使上元题字的形象更加生动。；佛教徒指静坐参禅，也指老僧。这里表示栖霞寺是参禅之人的住所，名词。

从文学手法上看，首联‘泉洞迷藏草没梯，倚岩千佛坐高低’通过描写泉洞被草掩盖、千佛高低错坐的景象，一静一动，静的是泉洞与石梯，动的是仿佛在捉迷藏的动态感，采用了动静结合的手法。颔联‘叠襟山色周回峭，隔树江声隐映齐’描绘出层叠陡峭的山色与隐隐约约齐整的江声，视听结合，将视觉上的山色与听觉上的江声共同呈现给读者，使画面感更丰富。颈联‘宋刻梁文江令笔，龙蟠龟戴上元题’运用典故，提到宋刻、梁文和江令笔等，增加了诗歌的文化底蕴和历史厚重感。情感表达方面，诗人对栖霞寺既有对其景色与历史文化遗迹的欣赏，如细致地描绘周围的景色和古迹，但尾联‘栖霞只是枯禅宅，尔许头颅向里栖’又有一种对众人向往栖霞寺这种参禅之地的些许调侃。在意境营造上，通过对山中景色、古迹等的描写，营造出一种幽深感与历史感交织的意境。主题思想上，围绕着栖霞寺的自然景观与人文景观展开，表现出对栖霞寺的独特观感。