惜奴娇

风度仪态超凡脱俗，堪称独立于众仙人之首。如同春天江面上的白雪，一枝梅花秀丽地绽放。小巧精致的香檀木，映衬着明亮如玉、纤细柔美的手。不久。转换出新的曲调，如山中清冷的溪流。曲子里传达着深情，比酒杯中的酒还要浓烈。确实如途中相遇停车交谈，虽是初次相逢却如同旧相识。分别之后苦苦思念，还记得敏政堂前的柳树。你可知道。又要经历一番为相思而憔悴消瘦。

惜奴娇：词牌名。又名《惜婴娇》、《姹莺娇》。此调为北宋新声。奴娇疑为歌妓名。贺方回词为创调之作。宋人用此调多写歌妓或言情，但颇有游戏之意。石次仲两词更为俚俗。元高拭词注「双调」。按，朝鲜李朝郑麟趾《高丽史·乐志》：「宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，择其雅者，亦为类列。」故词牌名应是出自大曲之摘遍。调见北宋晁无咎《晁氏琴趣外编》。正体：双调七十一字，前阕七句五仄韵，后阕七句四仄韵、一叠韵。以晁无咎《惜奴娇·歌阕琼筵》为代表。此调始于此词，但前阕第二句五字，宋人如此填者甚少，采之以志渊源所自。平仄详见史梅溪词。变体一：双调七十二字，前后阕各七句、五仄韵。以史梅溪《惜奴娇·香剥酥痕》为代表。此即晁词体，惟前阕第二句六字异。变体二：双调七十一字，前后阕各七句、四仄韵。以《高丽史·乐志》无名氏《惜奴娇·莫如胜概》为代表。此以下三词，皆见《高丽史·乐志》「宋赐大晟乐中，《惜奴娇曲破》之一遍也」，其源亦出于晁词，故句读多同者。此与晁词较，惟前阕第五句，后阕第二句、第五句不作折腰句法，两结摊破句法、不押短韵，馀皆同。变体三：双调八十字，前后阕各八句、七仄韵。以《高丽史·乐志》无名氏《惜奴娇·景云披靡》为代表。此词音节犹近晁词体制，但前后阕第二句以下各添六字一句，后阕第二句减二字，前后阕第三句又各减一字耳。变体四：双调一百二字，前阕九句五仄韵，后阕十句六仄韵。以《高丽史·乐志》无名氏《惜奴娇·春早皇都冰泮》为代表。此词句读与晁词、史词迥别。；小样香檀：指扇。；泠泠山溜：晋·陆士衡《招隐诗》：「山溜何泠泠。」；倾盖：《史记·卷八十三·〈鲁仲连邹阳列传·邹阳传〉》：「谚曰：『白头如新，倾盖如故。』」；敏政堂：《永乐大典·卷七千二百三十六·「堂」字韵》引《温州府志》：「敏政堂即府厅，汤守逊书扁，左右皆有耳房。」引《抚州罗山志》所载张季谟《敏政堂记》谓敏政堂为崇仁县令张潚（字仲清，以通直郎知县事）所建，记文自署淳熙七年孟秋。不知二者孰是。温州似为稼轩平生未曾经行之地，崇仁为江右一县，词中所指或即此。

从文学手法上看，此词运用了比喻的手法，如“春江雪、一枝梅秀”，将人比作春江雪与梅，生动地表现出人物的高洁与出众。在意境营造方面，词中构建出了清冷、高雅的氛围，像“泠泠山溜”就描绘出一种清冷的意境。情感表达上，通过描写相遇时的投缘、分别后的相思，深刻地表现出词人对某人的思念与眷恋之情。主题思想围绕着对美好相遇的珍视以及分别后的思念展开。整首词用词优美，将人物的形象、情感与周围的环境融合在一起，通过描写景色、人物的仪态动作以及曲子等多方面元素，细腻地传达出词人的情感。