忆秦娥 伤别词
清 · 宁调元 · 五言
感伤离别之事。长亭短亭一个接一个。接连不断啊。可怜他今晚，只有残云与残月相伴。此时这种怨恨能向谁说呢。号角声吹得江城景色变色。江城的景色啊。珠帘懒得卷起，清晨的寒气侵入骨髓。感伤离别。相思又正逢清冷的秋季。清冷的秋季啊。饱尝辛苦，经历了多少良辰美景。山河大地到处凝结着霜雪。重重叠叠的霜雪使须发都变白了。须发变白了。曾经的繁华如今，旧日的情分已经消逝。感伤离别。风烟弥漫，关山阻隔。关山阻隔啊。离去的时候容易，归来的时候却难以言说。在种着芝草的田地里，甄妃的美貌暗自老去。江边的花草都已更替变换。都更替变换啊。为了你而憔悴，年复一年，月复一月。感伤离别。把情思愁苦说给流莺听。说给流莺听啊。六朝的佳丽，桃根和桃叶那样的美人。到了分别的路口，握手道别只是重复着这样的场景。从今往后，一封信也难以送达。难以送达啊。在离去的路上凝望，芦花像雪一样。感伤离别。黄昏时分，月亮又挂在树梢头。树梢头的月亮啊。不知它千古以来，圆了又缺了几回。用愁丝打成同心结。任凭风把它吹入空茫之中消失不见。消失不见啊。哪里能够回首，再说起旧日的欢乐呢。感伤离别。银河将要流转，残灯将要熄灭。残灯熄灭啊。把被子摸遍，冰冷的灵魂凄惨到极点。千山万水难以飞越。时光流逝又是这样的时候。这样的时候啊。名花零乱，不忍心去攀折。感伤离别。塞外的大雁不飞过，音信断绝。音信断绝啊。满肚子的心事，依靠谁去诉说呢。早晨的鸡到处啼叫。稀疏的星星还没落，东方已经发白。东方发白啊。微风吹起，无尽的闲愁层层叠叠。感伤离别。黄莺啼叫起来，愁绪难以言说。难以言说啊。像浮萍飘蓬草断，水遥远天空广阔。在千里之外的他乡看到芦苇的颜色，可怜那十五的明月。明月啊。独自睡觉，像王敦那样把唾壶敲缺。感伤离别。西风席卷大地，吹落梧桐叶。梧桐叶啊。悲哀的蟋蟀在露水中啼叫，孤独的大雁对着月亮哀鸣。平日里只痛苦于欢乐停歇。像沈约和潘岳那样为忧愁而消瘦、鬓发斑白。忧愁到极点啊。沉沉的梦境里，痕迹都消失了。感伤离别。秋娘所在的庭院远隔天涯。远隔天涯啊。傍晚的蝉声断断续续，夕阳忽明忽暗。当时流下的泪和星星点点的血。再次到来时到处的棠梨树都开花了。棠梨开花啊。从今往后每年，美好的约会都如同虚设。感伤离别。在虹桥上载酒的那个时节。那个时节啊。徐娘虽然已老，还能说起当年豪放的游玩之事。偏偏好事总是经受许多磨难挫折。一生一死之间交情断绝。交情断绝啊。江山依旧如此，泪珠在睫毛上满盈。
古时人们发明的一种路标，在官道旁，每隔一段固定的距离就堆砌一个土堆或石堆，作为标记。；画角之声。古代军中吹角以为昏明之节。；指历尽艰辛。停、伫都是停留、积聚的意思。；传说中仙人种灵芝的地方。常用来指代仙境或美好的地方。；指魏文帝曹丕的皇后甄氏，曹植曾作《洛神赋》，相传是为甄氏而作，这里用以指代美貌的女子。；晋王献之的爱妾名。这里代指美人或所思恋的女子。；指南朝梁诗人沈约，他在给友人的信中称自己老病腰围减损，后用‘沈腰’指代人日渐消瘦。；指晋代文学家潘岳，他在《秋兴赋》序中称自己三十二岁就有了白发，后用‘潘鬓’表示中年鬓发初白。；唐代歌伎常用名，后泛指美女。；指南朝梁元帝的妃子徐昭佩，她虽然年纪渐长但仍有风情，后用‘徐娘半老’形容尚有风韵的中年妇女。
这首词围绕‘伤离别’这一主题反复渲染，意境凄凉哀婉。从文学手法上看，其一，使用了顶真的手法，如‘长亭短堠相连接。相连接。’‘江城色。江城色。’等，这样的手法使得语句连贯紧凑，回环跌宕，增强了节奏感和韵律感，同时也强化了情感的表达，使‘伤离别’的情绪连绵不断地传递给读者。其二，词中善于借景抒情，如‘断云残月’‘珠帘慵卷，晓寒侵骨’‘西风卷地梧桐叶。梧桐叶。哀蛩啼露，孤鸿唳月’等，通过描绘残败、清冷的景色来烘托出离别的哀伤与惆怅。在情感表达方面，词人将离别之苦写得淋漓尽致，既有对离别的直接感伤，如‘伤离别’的不断重复，也有对离别后孤独、相思、憔悴的描绘，如‘为君憔悴，年年月月’‘独眠独宿，唾壶敲缺’等，还包含了对往昔欢乐不再、旧情消逝的悲叹，如‘繁华是也，旧情衰歇’‘从今岁岁，佳期虚设’等。从主题思想来说，整首词聚焦于离别这一人类共通的情感体验，通过多方面的描写，表达了离别带来的痛苦、无奈以及对往昔美好时光的怀念，引起读者强烈的共鸣。
赏析、译文、注释等信息整理自开源古籍资料，仅供学习参考。