永遇乐

到老来到空寂的山中，亲手种下万棵松，正是令人感叹。不知何时才能成荫，我还能活多久，似乎看到儿孙太晚（难见松成荫时儿孙满堂的景象）。自古以来的池苑馆舍，如今荒草萋萋、荆棘丛生，常常让后来之人哀伤悲叹。遥想当年，美好的时光已经令人遗憾，夜深酒尽宾客散去。在那停云缭绕的高处，谁能知道我，对万事都不放在心上。梦醒于东窗之下，不过如此罢了，起来想要写封信简。突然狂风怒吼，打翻笔砚，上天也只是让我慵懒。又因为什么事，催诗的雨下得那么急，一片乌云就让天色突然暗下来。

永遇乐（lè）：词牌名。南宋·周密《天基节乐次》：「乐奏夹钟宫，第五盏，觱篥（bì lì）起《永遇乐慢》。」此调有平韵、仄韵两体。仄韵者始自北宋，《乐章集》注「林钟商」。晁补之词名《消息》，自注「越调」。清·毛先舒《填词名解》云：「《永遇乐》，歇拍调也。唐杜秘书工小词，邻家有小女名酥香，凡才人歌曲悉能吟讽，尤喜杜词，遂成逾墙之好。后为仆所诉，杜竟流河朔。临行，述《永遇乐》词决别，女持纸三唱而死。第未知此调，创自杜与否。」所引故事不可考；大抵创自唐之中叶。明末清初·万树《词律》引晁无咎《消息》注云：「自过腔，即越调《永遇乐》。」是此词又为越调也。兹以苏、辛词为准。一百四字，前后阕各四仄韵。平韵者始自南宋，陈允平创为之。；「检校停云新种杉松，戏作。时欲作亲旧报书，纸笔偶为大风吹去，末章因及之」：从四卷本丙集作「检校停云新种杉松，戏作。时欲作亲旧报书，纸笔偶为大风吹去，末章及之」。；投老：即临老或到老之意。晋·王羲之帖：「实望投老有田里骨肉之欢。」宋·王安石《拜相日题诗壁间》曰：「霜松雪竹钟山寺，投老归欤寄此生。」；「万松手种」句：宋·苏轼《寄题刁景纯藏春坞》诗：「白首归来种万松，待看千尺舞霜风。」；「何日成阴，吾年有几，似见儿孙晩」句：唐·白居易《栽松二首·其一》诗：「栽植我年晩，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。得见成阴否，人生七十稀。」唐·杜牧《叹花》诗：「狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。」；悽断：王诏校刊本及四印斋本俱作「凄断」。；「万事不关心眼」句：唐·王维《酬张少府》诗：「晩年惟好静，万事不关心。」；「聊复尔耳」句：南朝宋·刘义庆《世说新语·任诞》：「阮仲容步兵居道南，诸阮居道北。北阮皆富，南阮贫。七月七日，北阮盛晒衣，皆纱罗锦绮。仲容以竿挂大布犊鼻裈（kūn）于中庭。人或怪之，答曰：『未能免俗，聊复尔耳！』」尔耳，王诏校刊本及四印斋本俱作「尔尔」。；「又何事，催诗雨急，片云斗暗」句：唐·杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晩际遇雨二首·其一》诗：「片云头上黑，应是雨催诗。」雨急：广信书院本俱作「急雨」，玆从四卷本丙集。

从文学手法上看，这首词运用了今昔对比的手法。上阕描绘了如今自己在空山种松的情景，如‘投老空山，万松手种’，又联想到古时的池馆如今荒芜，通过古今对照，写出世事的沧桑变化。情感表达上，蕴含着词人对时光易逝、人生短暂的感叹，像‘吾年有几，似见儿孙晚’就直接表达出对自己年事已高、难见未来景象的惆怅。在意境营造方面，词中营造出一种空寂、苍凉的意境，空山、云烟草棘等景象，勾勒出一种荒芜、落寞的氛围。主题思想上，反映出词人对世事的看淡，如‘万事不关心眼’，有一种超脱尘世的情怀。同时，词中的自然景象描写，如狂风、急雨等，也与词人的心境相呼应，风怒雨急之时，词人笔砚被翻，更显其无奈与慵懒，借景抒情的手法运用得十分巧妙。