游灵岩

踩着山石，抓着藤萝，一条小路通向远方，靠着栏杆极目远望思绪无尽。河流明净，竹林树木在稀疏之外，人们的话语在烟云迷蒙之中。风月下五湖中有西施的船只，千古以来这里的楼台属于梵王宫。艰难地隐居于此寻找幽静之处休憩，想找人交谈却无人，不禁回忆起赞公。

踩；踏。（niè）；摸；持。（mén）；稀疏。也可写作‘萧疏’。；云雾渺茫的样子。（yǎo ǎi）；西施，春秋时越国美女。；原指大梵天王的宫殿，泛指佛寺。；隐居远避尘世。；见面交谈。

从文学手法上看，首联通过描写登山的动作‘蹑石扪萝’，为后文的写景抒情做铺垫，直接引出‘思无穷’。颔联采用了动静结合的手法，‘川明竹树’是静态的画面，‘人语烟云’则为动态，动静相衬，描绘出一幅清幽又不失烟火气的画面。颈联运用典故，‘西子舸’的典故增添了诗作的历史文化底蕴，将眼前之景与历史传说相结合，丰富了诗歌的内涵。在意境营造上，诗中描绘出灵岩清幽、旷远、充满历史感的意境，如‘烟云杳霭’‘竹树萧疎’等景象都烘托出一种宁静而深远的氛围。在情感表达方面，诗人在尾联中流露出孤独寂寥之感，‘晤语无人’直接表达出无人交流的孤独，而‘忆赞公’也暗示出诗人内心的寂寞与对友人的思念。主题思想上，既描绘了灵岩的美景，又表达了自己在此隐居时的心境以及对友人的怀念。