于书夹中得两绝句，不记何时所作并寄何人矣

白发渐渐增多，人越发地被催赶着老去，只能随意用诗句来排遣这种衰弱颓唐之感。园林里昨夜西风猛烈，我独自向着冰冷的火炉拨弄着已燃尽的灰烬。

渐进，渐次发展。如宋代柳永《浪淘沙慢》词：‘嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。未 知何时，再得同欢，把旧词重说。这度更添愁，对佳景、空饮香醪，争奈转添珠泪。待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。见纤腰，图信人憔悴。 海誓山盟 总是赊， 恁 君与我，成间阻。似恁地、干名犯义，这罪过，怎生赎得。更休说、重重恩爱，经了些儿，学得乌龟法，得缩头时且缩头。忍把金尊，绕却花梢，自家 孤负 ，算来何用，未如早去，免使牵萦。空万般思忆，争如归去睹倾城。向绣帏、深处并枕，说如此牵情，须知最有，风前月下，心事始终难得。 又怎禁、名缰利锁，虚费光阴。当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。无限凄凉，不可细述。况值阑珊春色暮，对满目乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。‘中‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。’其中‘苒苒物华休’的‘苒苒’也是渐渐的意思，与‘侵寻’表意相近。；衰弱，颓废。例如唐代杜甫《送高司直寻封阆州》诗：‘世梗悲路涩，时顺疑道广。偃仰遂真性，所求惟斗糒。 闻子心甚壮，所过信席捲。上马不用扶，每扶必怒瞋。 赋诗宾客间，挥洒动八垠。乃知盖代手，才力老益神。 青草洞庭湖，东浮沧海漘。君山可避暑，况足采白蘋。 子岂无扁舟，往复江汉津。我未下瞿塘，空念禹功勤。 听说松门峡，吐药揽衣巾。高秋却束带，鼓枻视青旻。 凤池日澄碧，济济多士新。余病不能起，健者勿逡巡。 上有明哲君，下有行化臣。内充府库外，还要布德音。 商山议得失，蜀主脱嫌嗔。吕尚封国邑，傅说已盐梅。 景晏楚山深，水鹤去低回。庞公任本性，携子卧苍苔。 则知君子心，用才文章境。清冷池沼水，散漫城台云。 本作渔钓徒，心将遂疏放。今者欲何适，弊庐终南下。 故旧有相招，出处苦不早。为郎从白首，卧病数秋天。 常时往还人，记一不识十。遭乱意不归，窜身迹非隐。 细人尚姑息，吾子色愈谨。高怀见物理，识者安肯哂。 卑枝低结子，接叶暗巢莺。浪簸船应坼，杯干瓮即倾。 穷途始解阮，病久方知庾。努力输肝胆，休烦独起 哀 。’这里的‘衰颓’和诗中的意思相同。；冰冷的火炉。寒字点明了炉的状态，体现出寒冷的氛围，如唐代白居易《晚起》诗：‘烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。 融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。 酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。’中的‘寒镜’与‘寒炉’结构类似，‘寒’都是用来形容物体寒冷的状态。；已熄灭的灰烬。常用来表示毫无生气的状态，例如《史记·韩长孺列传》：‘狱吏田甲辱安国。安国曰：“死灰独不复然乎？”田甲曰：“然即溺之。”’诗中的‘死灰’象征着诗人内心如死灰般的消沉状态。

从文学手法上看，首句‘白发侵寻老更催’直抒胸臆，以‘白发’这一典型的衰老意象开篇，直接点明诗人渐入老境的状态。‘侵寻’一词生动地描绘出白发不断增多的过程，仿佛衰老如影随形，逐步侵蚀着诗人。第二句‘漫将诗句遣衰颓’，表明诗人通过写诗来排解自己衰老而带来的颓唐情绪，体现了诗歌对诗人的慰藉作用。后两句‘园林昨夜西风紧，自向寒炉拨死灰’，运用了借景抒情的手法，通过描写园林中昨夜西风猛烈的景象，渲染出一种萧瑟、寒冷的氛围，而‘自向寒炉拨死灰’这一细节描写，以寒炉和死灰进一步烘托出诗人内心的孤寂、消沉。在情感表达方面，整首诗弥漫着一种对衰老的无奈以及孤独寂寥的情绪。在意境营造上，诗人通过白发、西风、寒炉、死灰等意象构建出一个萧索、冷清、暮气沉沉的意境。主题思想上，表达了诗人对衰老的感喟以及在衰老状态下内心的孤寂落寞。