大小二姑志作孤

大姑山连接着小姑山那般娇美，翠绿的树木与江边的枫叶如翠眉般摇曳。野史中徒然增添了双烈的传记，神仙灵怪真的锁住了万宗朝拜。梳妆台前日月与乾坤变得遥远，面对海上仙山蓬莱瀛洲那种意念也消失了。寄语在秦楼中云外的过客，不要徒然在这里回忆弄玉吹箫之事。

眉的别称。古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画眉，故名。也用以形容远山的颜色。在诗中形容江边枫叶与树木的颜色像眉黛一样。；这里指与大姑山、小姑山相关的两位刚烈女子的传说事迹。；蓬莱和瀛洲，是传说中的海上仙山。在诗中表达一种仙境意象。；春秋时秦穆公女弄玉善吹箫，穆公为筑重楼以居之，后世称秦楼。诗中泛指女子所居之处。；这里用弄玉吹箫的典故，表达一种美好的回忆或者向往之事。

从文学手法上看，首联通过描写大姑山和小姑山的景色，运用了拟人的手法，‘小姑娇’将小姑山拟人化，生动地写出山的灵秀，‘翠黛摇’把自然景色写得富有动态美。颔联中‘野史虚添’与‘仙灵真锁’形成对比，对野史记载进行质疑的同时，也增添了一种神秘的氛围。颈联‘妆前日月乾坤远，海上蓬瀛意念消’营造出一种空灵、幽远的意境，以夸张的手法表现出在这种环境下人的心境。情感表达方面，诗人对传统野史记载似乎持有一种怀疑态度，有一种超脱于传说之外的冷静。在意境营造上，通过描写山水景色和神话传说相关事物，构建出一种神秘而又带有一丝寂寥的氛围。主题思想围绕着对大姑山和小姑山传说的重新审视以及身处此地的一种超脱的心境展开。