读辛忠敏南渡录
清 · 黄绍弟 · 七言
长城弯弯曲曲从西延伸到东，烽火仍然映照在甘泉宫。火星进入斗宿，帝王惊惶下殿奔走，黄沙万里之中杜鹃花开得正红。神州沦陷从晋朝开始，铜驼埋没于荆棘之中，天下再无安宁之处。递酒的天子为逃亡的臣子哭泣，侍奉巾栉的庶民颂扬圣主。建康的铜马渡江而来，淮河以北长满了蒿草。襄国高高耸立着后赵季龙的宫阙，长川之上巍峨着北魏佛狸的高台。关西杨氏之后与陇西李氏家族，天上的真龙在晋水兴起。天宝年间隐藏着孽障安禄山（野猪精指代安禄山），贞元年间令人伤心的是假狮子（指代无能力的帝王）。唐朝末年藩镇更加纷乱，沙陀族突然兴起鸦儿军。姑父（石敬瑭）举兵指向巩洛，翁帝（李从珂）索要财物舍弃燕云之地。天福太后是徽陵的女子，身穿白衣在黄龙府待罪。在北方得到饭食，深感主上恩德深厚，向南扬灰表明妾心的悲苦。天水的赵匡胤像龙飞起开启帝业，陈桥的军队仓促之间黄袍加身。薰风门外是降王的住宅，长春殿前有学士写的诗。可惜继位的皇帝多有失德之处，艮岳耗费了万千人力。道君皇帝端坐在上清宫，蔡京（媪相）大肆铺张营造燕山石。北方的胡骑风声萧萧，杜鹃在天津桥的啼声凄惨。城郭一朝改变，烽烟三月使咸阳一片焦土。在平沙浩浩之中逃窜到荒远之地，在毡庐中羞于面对徽钦二帝。役夫抒发怨恨，府吏报答恩情。久未归乡，凄凉的羌笛吹奏着《梅花落》。泽利妇用珠结成同心结，天妃以金钗一角为饰。五国城边埋葬之处，墓门不再有冬青树。首开祸端的童贯、蔡京未能完全承担罪责，报仇雪恨又被汪伯彦、黄潜善耽误。百年的兴废上天难以知晓，在青城续写元好问（遗山）那样的诗。孟珙用幽兰包裹朽骨，刘祁在甘露下题写残碑。辛弃疾奋笔书写国耻，对内部忌讳之事违背了《春秋》的旨意。不妨像杜牧写出《罪言》那样，怎能避免像魏收被讥讽写秽史呢。建炎南渡之后颇为偷安，愿写百本让朝堂之人观看。用来激发功臣使他们动容，针砭懦弱的君主没有心肝。东南半壁江山如金瓯残缺，抱着老虎枕着蛟龙是同样的危险。贾似道在葛岭高高筑起半闲堂，在兰亭私自题写二义碣。我出生的时代很像靖康之时，抬眼望山河泪水满腮。江南再没有干净的土地，河上坐拥着逍遥的军队。年幼的君主效仿尧帝舜帝的行迹，文武旧臣捧着金册。服饰礼仪哪像广明年间，历法很快就更替为至元历。黄帝在鼎湖驾崩之后，龙变成了鱼，湘女祠前斑竹已经枯萎。沧海横流无处安身，士大夫不再谈论黄帝、虞舜的盛世了。
曲折连绵的样子。；指火星。由于火星呈红色，荧荧像火，亮度常有变化；而且在天空中运动，有时从西向东，有时又从东向西，情况复杂，令人迷惑，所以中国古代叫它“荧惑”。；也作“陆沉”，指国土沦陷。；“司马”的隐语，此处指代晋朝。；逃亡之臣。；形容山高峻的样子。；形容山高峻。；草草埋葬。；指宋时蔡绦对蔡京的称呼，因蔡京为相时，年已老，且多有专权之事。；原意是插笏（古代朝会时官宦所执的手板，有事就写在上面，以备遗忘）于带，旧时官宦的装束，转用为官宦的代称。
这首诗从文学手法上看，运用了大量的典故。如“长城”“烽火”“甘泉宫”等开篇的意象，构建起一种历史的沧桑感和危机感，借古喻今。诗中列举了从晋朝到宋朝众多的历史事件和人物，像晋朝的神州陆沉、唐朝的藩镇割据、宋朝的建炎南渡等，通过这种连缀古今的方式，使诗歌内容丰富而厚重。在情感表达上，充满了对历史兴衰的感慨，既有对往昔盛世不再的叹惋，又有对朝代兴亡中昏君佞臣误国的批判，如“惜哉嗣皇多失德，艮岳竭尽万夫力”批判宋徽宗的失德之举。同时诗人对南宋朝廷偏安一隅的不满也溢于言表，像“建炎南渡颇偷安”直接点明。在意境营造上，诗中描绘的画面多是衰败、凄凉之景，如“平沙浩浩窜荒裔，毡庐惭对延禧帝”等，塑造出一种历史的悲剧感和失落感。主题思想围绕着历史兴亡展开，以史为鉴，对南宋的政治现状进行深刻的反思。
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