敬酬智叔三赐之辱兼戏杨理曹二首

险僻的诗韵与冷僻的词语耗费心思去探讨，这真像是拿着布鼓走过雷门（自不量力）。再看那九日台头所写的诗句，还没有用到三人月下饮酒（那样的情境）。镜子里映出黄花，也照见了白发，海边赤着脚仿佛要踏上巨大的鲲鱼。从来就相互告诫不要打野鸭，可（你却）去打鸳鸯这最后一代子孙。

指诗韵中包含字数较少、冷僻难押的字的韵部。；廋（sōu），隐语，廋词即隐语、谜语。；用布蒙的鼓，敲击无声，喻自己才学浅薄。；古代会稽的城门名，传说雷门有大鼓，击之可声闻洛阳。；大鲲鱼，神话中的大鱼，此处用来营造宏大的海边景象。；有俗语‘打鸭惊鸳鸯’，这里是一种诙谐的说法。

从文学手法上看，首联运用典故‘布鼓过雷门’，以自谦的方式表达自己在创作险韵廋词时的状态，形象地写出自己与对方相比的自愧不如，增加了诗歌的文化内涵与趣味性。颔联通过九日台头句和三人月下樽的对比，营造出一种独特的诗意氛围，虚实结合，九日台头句是实写，三人月下樽是虚写，让读者去联想其中的情境差异。颈联的‘镜里黄花明白发’是借景抒情，黄花与白发形成鲜明对比，黄花的艳丽与白发的衰老，暗示出时光的流逝和诗人对自身生命状态的感慨。‘海边赤脚踏长鲲’则有一种超现实的奇幻感，将海边的宏大景象与自身的行为结合，拓宽了诗歌的意境。尾联‘从来相戒莫打鸭，可打鸳鸯最后孙’用诙谐幽默的话语，以‘打鸭’和‘打鸳鸯最后孙’这种奇特的类比，来表达一种嗔怪的情感，使诗歌在严肃的文学表达中有了一种轻松的氛围。整首诗情感表达丰富，既有对自身文学创作的谦虚，又有对时光流逝的喟叹，还有对友人的一种嗔怪情感。主题思想上，围绕着与友人的交流互动，包含文学创作、生活状态以及友情中的小玩笑等多方面的内容。意境上，既有日常的景象，又有奇幻超拔的想象画面，二者相互交织。