临江仙 题张纯初牡丹图卷四首
近代 · 黄祝蕖 · 诗词
低垂的拖地帘衣卷也不卷，美人醉卧在枕上还带着春日的酒意。江南旧日的梦境已变得模糊不清。起身之后没有什么兴致，在花下被莺声所扰。不要问那深浅不一的胭脂颜色，如今这花样也难以捉摸。忧愁之中容易消减那风情。繁华不过是过往的痕迹罢了，富贵也只是短暂的存在。我也是在京城的风尘中憔悴的过客，穿着青衫落寞地归来。旧日游玩的春事都记在那铜街之上。那风流之事已消散殆尽，拿着画卷反复徘徊。多生的福分和智慧都消受得起，画屏上有红袖金钗。那非烟非雾的景象如同蓬莱仙境。在璀璨的华灯之下，一定无需猜测。这锦绣般的江山如此美丽，暖风吹得人沉醉。洛阳宫的树木上乱鸦啼叫。十分的春色遍布各处，一抹夕阳低垂。倾尽新亭名士的泪水，更加凄凄惨惨。南方和北方的胜景都化作泥土。姚黄和魏紫，那些往事不堪提及。一幅春天的痕迹明艳动人，前世一定是华美的发髻。书生的缘分并未完全缺失。贫穷时忧愁着要割卖，年老时又费心地温存。酒后弹琴之余仿佛要将画中的美人唤出，那金莲被踩损也不在意。在沉香亭畔倚着栏杆。临川的新曲子，怎能不令人销魂。
下垂至地，形容帘衣很长。；酒后神志不清，文中指醉意。；借指繁华的街道，可能是京城的某条街道，在旧时诗词中常用来指代繁华之地。；缺少、匮乏，这里表示书生的缘分并未完全缺失。
意境方面，整首词营造出一种迷离、惆怅的氛围，从醉卧的玉人到江南旧梦，从繁华的春景到凄凉的往事，层次丰富。写作手法上，多处运用对比，如‘富贵可怜生’与前文的繁华形成对比，突出繁华易逝。情感表达细腻而深沉，既有对过去风流韵事的怀念，又有对时光流逝的感慨。主题上，以牡丹图为线索，抒发了人生的无常、繁华如梦的感慨。格律上，符合临江仙的词牌格律要求，韵律和谐。体裁为词，以婉约的风格为主，语言优美，情感真挚。
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