寿楼春·扬州之行，历春徂秋，萍梗再移，短梦云散，作闲情赋

经过垂杨飘拂的春天的城市。挂着一缕游丝，我暗自怀着美好的情思。还记得打开帘子把燕子收入屋内，隔着花丛逗弄黄莺。在桃叶渡，又有谁来迎接呢？潮水又经历了几次涨落。等待着采菱人的歌声响起船儿归来，荷花飘香的路上寂静无声，留着明月陪伴那美丽的女子。西风刮起，寒蝉鸣叫。早就抛开了闲置的白绢扇，瑶筝也不再弹奏。怎奈写诗寄托愁思，梦中醒来却无可依凭。华丽的门户寂静无声，银灯明亮。任凭残夜漫长，听着秋夜的声响。只有稀疏的雨落在空寂的台阶上，半山黄叶在萧萧作响。

挂，缠绕。如唐代杜牧《张好好诗》：‘荆江日落阵云低，横戈从百战，直为衔恩甚，尝思拔剑行。风前略横阵，紫髯分两傍。映水方知劣，凌云未胜长。日来霜露冷，月下独悠扬。应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 累累绕墙间，稍稍出林上。未展叶先开，深房密被光。风轻不动叶，雨细未沾裳。一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟。 佳人失手镜初分，何日团圆再会君。明月断魂清霭霭，平芜归思绿迢迢。人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹叶莲含跗。高阁倚天半，晴江联碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低回映长裾。双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼乍垂袖，一声离凤呼。繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日已为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。身外任尘土，樽前极欢娱。飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶珮，载以紫云车。洞闭水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛城重相见，婥约为当垆。怪我苦何事，少年垂白须。朋游今在否，落拓更能无。门馆恸哭后，水云愁景初。斜日挂衰柳，凉风生座隅。洒尽满襟泪，短歌聊一书。’中有‘洒尽满襟泪，短歌聊一书。’这里的‘罥’生动地描绘出游丝挂着的状态。；姿态美好的样子。常用来形容女子。例如汉代辛延年《羽林郎》：‘胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。一鬟五百万，两鬟千万余。不意金吾子，娉婷过我庐。银鞍何煜耀，翠盖空踟蹰。就我求清酒，丝绳提玉壶。就我求珍肴，金盘脍鲤鱼。贻我青铜镜，结我红罗裾。不惜红罗裂，何论轻贱躯。男儿爱后妇，女子重前夫。人生有新旧，贵贱不相逾。多谢金吾子，私爱徒区区。’中的‘娉婷’描绘出胡姬美好的姿态。；银灯。如南朝江淹《别赋》：‘春宫閟此青苔色，秋帐含兹明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。傥有华阴上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别虽一绪，事乃万族。’中的‘冬釭凝兮夜何长’的‘釭’就是灯的意思，这里的‘银釭’指银制的灯。

从文学手法上看，这首词运用了借景抒情的手法。如‘过垂杨春城。罥游丝一缕，偷倚红情’，通过描写春城垂杨、游丝等景象，奠定了一种轻柔而略带惆怅的氛围。在情感表达方面，词中充满了对往昔美好时光的怀念和如今孤独寂寥的愁绪。像‘桃叶渡，谁相迎’，用桃叶渡这一充满故事的地方，暗示曾经有人相迎的美好，与如今的无人相迎形成鲜明对比。在意境营造上，营造出一种清冷、孤寂的秋夜意境，如‘西风起，凉蝉鸣。早抛闲素扇，歌断瑶筝’，西风、凉蝉、断歌等元素组合在一起，烘托出秋的萧瑟和人的落寞。主题思想围绕着时光流逝、人事变迁带来的失落与哀愁展开，从扬州之行的经历，从春到秋的变化，表达出人生如梦、美好不再的感慨。