踏莎行 闺怨
明 · 尤侗 · 诗词
独自登上妆楼，青山依旧如往昔。画眉的彩笔在春天到来时被搁置在阁中。不要再弹奏那被红雨浸湿的花梢，泪珠自然在心头落下。可恨那东风，年年都如此轻薄，不管天涯之人漂泊何处。不要轻易将薄情之人比作杨花，杨花尚且懂得穿过罗幕。坐在月下如同青莲般高洁，像浣花的工部那样有雅趣。在闺房中展现出秀美的身姿和美好的情趣，点燃油脂描绘出丽人行列，那风鬟雨髻的姿态缓缓而行。碧绿的杜若、红色的兰花，明珠翠羽般的装饰。药房移到湘君居住的地方。可怜那游子不归家，只能长久地吟咏那荡妇的秋思赋。放荡的卓文君，风流的樊素，让人沉迷的更是那仓庚的嫉妒。武昌的新柳自顾自地青青，却讨厌那隔岸的晴川树木。欢乐时红晕凝聚，忧愁时眉头紧锁。内心的幽情难以向狂夫倾诉。不要携带这卷诗渡江而来，渡口有个能兴风作雨的人。残缺的月亮在树林中，清晨的钟声在野外响起。行人习惯了听乌鸦啼叫的夜晚。一鞭抽打在古老的道路上，又迎来夕阳，看尽村田中的羊牛归栏。草席泥床，瓦盆茅舍。在东边吃饭西边住宿何时才能结束。孤灯半枕，梦到江南，隔着帘子被萧萧的马声惊起。
女子梳妆打扮的楼阁，常用来指代女子的居所，在诗词中多用以表现女子的闺阁生活和情感。；用黛色描绘眉毛，是古代女子化妆的一种方式，常用来指代女子的美貌和闺阁生活的闲适。；指桃花飘落如雨，在诗词中常用来象征美好的事物消逝或女子的红颜易老。；鸟名，即黄鹂，在诗词中常被用来象征春天的美好和生机，也可用来烘托女子的哀怨之情。；使人为之痴迷、沉醉，在诗词中常用来形容女子对某种事物或人的痴迷之情。
从文学手法来看，此词运用了对比、拟人等手法。如将东风的轻薄与杨花的懂情对比，赋予东风和杨花人的情感，生动形象。情感表达上，细腻地描绘了闺怨女子的内心世界，如‘泪珠自向心头落’，将女子的哀愁展现得淋漓尽致。意境营造上，通过描绘青山、妆楼等景物，营造出一种孤独、忧愁的氛围。主题思想方面，主要表达了闺中女子的思念、哀怨之情，以及对薄情之人的不满。
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