题黄车驾画竹

画竹子忌讳弯曲而不忌讳挺直，息斋（李衎）向来就很有笔力。如今距离作画之时已过去几百年，人世间仍然留存着他的真迹墨宝。空旷的厅堂白天挂着这幅画，让人感觉风雨生寒，那画上时隐时现的纤细雾气仿佛产生了微小的波澜。仔细观看只见竹子而不见画作痕迹，不知何时在石头上削出了这三根翠竹。八闽之地的高洁之士黄司马，平生喜爱文学又喜爱绘画。夏天在官署中停下车驾赏碧草，晴日里在窗户下卷起帷幔看白云。每次遇到宾客就拿出（息斋的画竹图）来品评，于是使得这破损的画绢价值增高。打开画卷好似怜惜那孤单的竹丛，为何要把它画在荆棘之中呢？您难道没看见洞庭湖之上、潇湘之岸，翠绿的小竹修长的竹林与沙草相杂，凤凰不来栖息而鹧鸪哀怨。

元代画家李衎，号息斋道人，擅画竹。；马笼头，这里指代马。；破损的画绢，这里指古画。；孤单的鸾鸟，这里用以形容画中的竹丛，有孤单之意。；绿色的小竹子。

从文学手法上看，首联直接点明画竹的要点在于笔力和忌屈不忌直的原则，开门见山。颔联通过强调画作历经数百年仍留存真迹，侧面烘托出画作的珍贵。颈联描绘画挂在空堂中的效果，‘空堂昼挂风雨寒，明灭纤雾生微澜’通过对观者感受和画面效果的描写，营造出一种虚实相生的意境，将画中的竹子写得仿若有生命一般，仿佛能带来风雨和雾气的变化，这种以景衬物的手法十分巧妙。尾联借凤凰不栖、鹧鸪哀怨的景象表达出对竹子置身荆棘中的怜惜与不平。在情感表达上，诗人对息斋画竹的技艺表示钦佩，对画作的珍视之情溢于言表，同时也表达了对竹子所处境遇的同情。整首诗主题围绕着对息斋画竹图的赞赏与对画中竹子境遇的感慨展开，既有对艺术作品的鉴赏，也有对竹子所象征的高洁品质在荆棘般恶劣环境中的思考。