晚春至自襄阳

在月残之时有归乡的约定，归来时几案已经满是灰尘。阴暗处的雨蛙鸣声仿佛在嘲笑鼓吹之乐，后园的茶芽已经变老。风吹回曲折的台榭使得落花聚集，泉水喷溅使得堂前低洼处长满苔藓之处仿佛晕圈在移动。卧在床上看着屋梁，像伯夷叔齐那样饱腹于周粟，也不嫌弃岭南五管之地的偏远杂乱。

用棐木做的几案。棐，fěi。；毛笔的代称，因笔毫为兔毛所制。；茶未展的嫩芽。；曲折的台榭。榭，xiè。；堂上的低洼处。坳，ào。；周朝的粟米，这里暗用伯夷叔齐不食周粟的典故。；岭南五管之地。；分散，这里指偏远杂乱。

从文学手法上看，首联通过“刀头归约”的回忆与“棐几流尘”的现实景象相对比，营造出一种久别归来的寂寥感。颔联运用拟人的手法，“雨蛙欺鼓吹”将雨蛙拟人化，赋予其“欺”的行为，生动地写出雨蛙鸣叫时的喧闹以及一种不和谐之感，同时“烟茗老枪旗”描写茶的状态，以景衬情。颈联的“花英聚”和“藓晕移”通过细致的景物描写，动静结合，展现出晚春庭院中的景象。尾联则运用典故，“卧看屋梁”和“周粟饱”化用伯夷叔齐的典故，表达出一种复杂的情感态度，“不嫌五管号支离”则表现出诗人对偏远之地的豁达态度。在意境上，全诗描绘出晚春时节庭院的景象，有寂寥、衰败之感，也夹杂着一种随遇而安的旷达。在情感表达方面，既有久别归家后的落寞，又有对生活现状的一种接受和豁达，主题思想上反映出诗人在特定生活境遇下的复杂心境。