望南云慢·和少滨故宫杏花，用沈公述韵

寂寞的杏花带着愁绪而红，面对着清冷的池沼和荒芜的亭台，那春光只能勉强入眼。它依靠着云彩挨着太阳，在华丽的高楼美梦已醒，只剩下金井边残留的芬芳。前夜里东风悄然吹过，还没有察觉到繁茂的花枝已经褪去香气。这花像什么呢？就像陪伴着伶元的女子，挽着发髻带着残妆。徒然感伤。铜仙像滴下泪水，在深严的宫室中，新移栽的带草排列成行。红桑经历劫难变换，即便那玄都观的葵麦，同样是一片悲凉。头发短了羞于插戴绿色的花枝，任由自己暗自吟诵，在江边伤心断肠。客居的情怀同样疲倦，傍晚的吴地歌声，只能独自思量。

应为‘伶玄’，是汉代的人，他写有《赵飞燕外传》等作品，这里是借其典故表达一种物是人非的感慨。；簪，插戴。绿，这里可能指绿色的花枝等，‘羞簪绿’表达一种无心修饰、情绪低落的状态。；玄都观，为唐代的道观名，这里指代曾经繁华之处，有兴衰变化之感。

从文学手法上看，此词运用了大量的意象来烘托气氛。如‘冷沼荒台’‘金井’‘铜仙’等意象，描绘出故宫的荒凉破败之景，借景抒情。在情感表达方面，充满了浓郁的哀伤与愁绪，从杏花的‘寂寞愁红’到人的‘短发羞簪绿’，表达出一种物是人非、今非昔比的悲叹。在意境营造上，通过对故宫中杏花、宫室景象的描写，营造出一种落寞、荒凉、孤寂的意境。主题思想上，以故宫杏花为切入点，表达了对往昔繁华不再的感慨以及客居他乡的愁闷之情。词的上阕重点描写杏花的形态与处境，将杏花拟人化，赋予它如女子般的愁态。下阕则更多地从故宫的整体景象出发，把对故宫的兴衰之感与自身的客愁结合起来，使情感更加深沉。