小重山令

失意的文人从来容易感伤秋天。美人到了容颜衰老的时候，也是一样的。天地间一片萧条任其悠远漫长。谁能去区分，古时的遗恨和如今的忧愁呢。用烟墨在旧绢上留下（这幅画）。影梅庵边的话语，徒然地寻觅探究。三十年的世事变迁在心头。春天的灯光黯淡，残梦是那五湖泛舟（的情景）。

古时指到了暮年仍不得志的知识分子。出处《淮南子·缪称训》‘春女思，秋士悲，而知物化矣。’；相等，同样。如《商君书·错法》‘三王五霸，其所道不过爵禄，而功相侔者，何也？’；天地，也比喻相隔悬殊。在这里指广阔的天地。；双丝的细绢。在古代常用来作画或者书写，如‘半匹红绡一丈缣’。；是与董小宛有关的一处居所名，这里指代董小宛相关的旧事。；‘沧海桑田’的略语，比喻世事变迁很大。；传说范蠡功成身退，乘舟泛于五湖。这里借指一种归隐、避世或者往昔美好的梦想。

从文学手法上看，首句‘秋士从来易感秋’，运用了反复的手法，强调‘秋’字，既点明季节，又烘托出一种萧瑟、感伤的氛围，‘秋士’这一传统意象在古文中常代表着易感的文人，为全词奠定了感伤的基调。情感表达上，词人通过‘美人迟暮’与‘秋士易感秋’类比，表达出对时光易逝、美好消逝的无奈与感伤。在意境营造方面，‘萧条天壤任悠悠。谁分别，古恨与今愁。’勾勒出一种天地悠悠、古今同悲的空旷寂寥意境，把那种难以言说的愁绪在这广阔的时空背景下放大。主题思想上，词人借题画来抒发对世事变迁、岁月无情的感慨，既有对董小宛这样薄命红颜的叹惋，也有对自身命运以及世间沧桑变化的感喟。词中既有对往昔的追忆，如‘影梅庵畔语’，又有对现实的黯然神伤，如‘春灯黯’，往昔与现实交织，更添惆怅之感。