读家兄近作谨次原韵

关隘山川路途遥远但此心真诚相互信任，美好的景色任谁也无法争夺就如同这五湖。眼前的忧愁与欢乐在饮酒时共同面对，江上离别只有一片孤帆远去。大雁因为躲避大雪穿过云层飞走，鱼鹰向着秋日的太阳横飞鸣叫。此后的时光收获还不算晚，不必为失去了早年的时光而惆怅。

遥远的样子，常形容路途。如杜牧《阿房宫赋》‘蜀山兀，阿房出，覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一肤，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不见者，三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。’中就有‘鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。’中的‘迢递’用法类似。；心意真诚、相互信任。孚，使人信服。；一种猛禽。；指日暮时余光所在处，常表示晚年、日暮。；东方日出处，常指早晨，也比喻早年时光。

从文学手法上看，首联‘关山迢递此心孚’，‘关山迢递’点明距离的遥远，‘此心孚’则强调心意的相通，二者形成一种空间与情感的对比。‘烟景谁争任五湖’描绘出一种开阔、宁静的景象，且以景语入情语，奠定了全诗豁达的基调。颔联‘忧乐眼前尊酒共，别离江上片帆孤’，对仗工整，‘忧乐’与‘别离’相对，‘尊酒共’和‘片帆孤’对照，一热闹一孤独，将相聚的欢乐与离别的愁绪对比展现。颈联‘鸿因避雪穿云去，鹗为横秋向日呼’，运用了拟人的手法，‘避雪’‘向日呼’将鸿和鹗拟人化，增添了画面的动态感和生命力，也暗示着不同的境遇和选择。从情感表达来说，既有离别的愁绪，如‘别离江上片帆孤’，又有豁达的情怀，像尾联‘此后桑榆收未晚，不须惆怅失东隅’，表达了对未来的乐观态度。在意境营造上，诗中既有关山迢递、五湖烟景等开阔的自然意境，又有江上孤帆的孤寂意境，二者相互交织。主题思想上，围绕着兄弟间的情谊、离别的情绪以及对未来的乐观展望展开。