菩萨蛮四首
清 · 史承谦 · 五言
人胜参差不齐，东风轻柔，拿着芳柑的纤手柔美。酒醒时看到残灯，绿窗透寒让人难以承受。三更时帘外下着雨，却还能听到箫鼓之声。谁来问那戴着峨儿的人呢，应该怜惜最初相见的时候。 刚刚饮下一杯黄花酒，泪痕就沾满了两只罗袖。惆怅地站在画栏边，如今月亮又圆了。花阴下有阴凉的露水，那欢乐的声音依旧是假的。绣被里已经装了绵絮，独自睡眠只是觉得寒冷。 美好的年华应该悔恨被白白浪费，忧愁的痕迹嵌入碧绿的眉痕。这样深切地为相思，情郎知道不知道。 凉云真像一幅画，荷叶凌乱分散。不能成为鸳鸯相伴，秋天来临徒然断肠。 妩媚的云霞轻轻映照娇美的容颜沉睡，沉睡的容颜娇美映照轻淡的云霞妩媚。窗户上袅袅升起半笼香，香笼半袅袅于窗户。应该让谁来唤醒，唤醒又应该让谁来呢。孤独的梦思念着人却无人，没有任何人思念这孤独的梦。
人形的饰物。古代正月七日（又称人日），剪采为花、鸟、人等形状，戴于头鬓或贴于屏风、窗户上，以讨吉利。；形容女子的手指纤细柔美。；惆怅、失意的样子。；深切、实在的样子。；这里可能指荷叶，因其形似翠绿色的盖子。；分散、散乱的样子。
从文学手法上看，这几首词运用了多种表现手法。如‘媚霞轻映娇容睡，睡容娇映轻霞媚。窗袅半篝香，香篝半袅窗。应教谁唤醒，醒唤谁教应。孤梦忆人无，无人忆梦孤。’运用了回文的手法，回环往复，在形式上别出心裁，增强了词的韵律感和节奏感，同时也营造出一种循环往复、惆怅幽婉的意境。在情感表达方面，整首词弥漫着深深的忧愁、哀怨与思念。像‘才倾一盏黄花酒，泪痕已满双罗袖’生动地表现出女子饮酒落泪的悲戚之态，深刻地传达出女子对爱情的渴望与得不到回应的痛苦。在意境营造上，通过描写残灯、寒窗、三更雨、凉云等景象，构建出清冷、孤寂、凄凉的意境。主题思想上，主要围绕女子的相思之情、年华虚度的悔恨以及孤独寂寞的生活展开，反映出古代女子在爱情中的无奈与悲哀。
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