题杨补之六七十岁时所画渊明像并写归去来辞后

常常钦佩（杨补之）挥笔就画出梅花的本真模样，多么幸运能打开画卷见到（画中的）故人（陶渊明）。晚年亲自临摹欧阳询和褚遂良的笔法，（陶渊明的）高洁品格却扫除了南朝宋齐时的世俗污浊。（陶渊明）拄着藜杖独自在傍晚前往斜川，穿着山野之人的衣服轻声吟哦于五柳之春（之时）。与千年前的人结为好友（表达崇敬之情），为了他（陶渊明）拜上两拜而泪湿手巾。

挥笔，纵笔。形容写作或绘画时随意自如的状态。；打开画卷。披，打开。；欧阳询和褚遂良的笔法。欧指欧阳询，褚指褚遂良，他们都是著名的书法家，这里指杨补之晚年临摹他们的书法笔法。；拄着藜杖。藜，一种植物，这里指藜木制成的手杖。；上与古人交朋友。尚，通'上'，表示向上追溯。

从文学手法上看，首联通过“长怜”“何幸”直抒对画家杨补之以及画中陶渊明形象的情感。颔联运用对比手法，将杨补之晚年临摹的欧褚法与陶渊明的清风高洁相对比，突出陶渊明超越时代的高洁品质。颈联则是通过描写陶渊明拄杖独去斜川、野服微吟的形象，生动地营造出一种悠然闲适的意境。情感表达上，诗人对杨补之的钦佩、对陶渊明的崇敬以及对他们所代表的高雅脱俗境界的向往之情溢于言表。在意境营造方面，诗中既有画作所呈现出的陶渊明形象所蕴含的悠然意境，又有对杨补之绘画艺术境界的一种延伸性的想象。主题思想围绕着对杨补之绘画艺术的赞赏以及对陶渊明人格的敬仰展开，展现出对古代高雅文化和高洁人格的追慕。